Jan Vermeer: berrikuspenen arteko aldeak

''Perla pisatzailea'' (1662-1665, [[Washingtongo Arte Galeria Nazionala]])<ref>{{erreferentzia|izena= |abizena= |url= http://www.essentialvermeer.com/catalogue/woman_holding_a_balance.html#.VlRJA1Ipor0 |izenburua= Woman Holding a Balance |bilduma= | argitaletxea= essentialvermeer.com |sartze-data = 2015-11-24}}</ref>, ''Perlazko lepokoa'' (1662-1665, Gemäldegalerie, Berlin)<ref>{{erreferentzia|izena= |abizena= |url= http://www.essentialvermeer.com/catalogue/woman_with_a_pearl_necklace.html#.VlRINlIpor0 |izenburua= Woman with a Pearl Necklace |bilduma= | argitaletxea= essentialvermeer.com |sartze-data = 2015-11-24}}</ref> eta ''Neska gaztea urdinez jantzita gutuna irakurtzen'' (1662-1665, Rijksmuseum, Amsterdam)<ref>{{erreferentzia|izena= |abizena= |url= http://www.essentialvermeer.com/catalogue/woman_in_blue_reading_a_letter.html#.VlRJWlIpor0 |izenburua= Woman in Blue Reading a Letter |bilduma= | argitaletxea= essentialvermeer.com |sartze-data = 2015-11-24}}</ref> lanetan, ordea, Vermeerren pinturak izan zuen aldaketarik: margoaren ehundura leunagoa da, koadroa argiztatzeko modua ez hain bortitza eta bolumenak eta marrak finagoak. Margolariari, ordea, eragozpena zitzaion giza irudien mugimendua nahi bezain zehatz irudikatzea, eta hori zela eta zurrunak ziruditen ordu arteko margolanetako giza irudiek. Alabaina, hiru lan horietatik aurrera, giza irudiak geldirik egon beharreko zereginetan irudikatuz -begiak erdi itxita askotan- konpondu zuen arazo hura, ''Lantegia'' (1662-1668 aldean, [[Kunsthistorisches Museum]], [[Viena]])<ref>{{erreferentzia|izena= |abizena= |url= http://www.essentialvermeer.com/catalogue/art_of_painting.html#.VlRJ51Ipor0 |izenburua= The Art of Painting |bilduma= | argitaletxea= essentialvermeer.com |sartze-data = 2015-11-24}}</ref> lanean garbi ikusten denez. Garai hartan eta koadro horiekin erdietsi zuen Vermeerrek heldutasuna eta betetasuna. Bazekien ezin zuela hobeto margotu, ezin zela urrunago joan, eta, hortaz, estilizaziora jo zuen aurrerantzean.

 

[[1667]]tik aurrera, Vermeeren azken urteetan alegia, argi ageri dira estilizazio horren ondorioak: alferrikako osagaiak kendu zituen, argia eta itzala zehatzago banatu eta mugatu zituen, oro har, ezin bikainago eta ezin indar handiagoz jakin izan zuen giza jarduera baten edo langintza baten ardura eta arreta irudikatzen. Joera horren erakusgarri dira ''Andrea zutik birjinalaren aurrean'' (1670-1673 aldean, [[National Gallery]], [[Londres]])<ref>{{erreferentzia|izena= |abizena= |url= http://www.essentialvermeer.com/catalogue/lady_standing_at_a_virginal.html#.VlRKtVIpor0 |izenburua= A Lady Standing at a Virginal |bilduma= | argitaletxea= essentialvermeer.com |sartze-data = 2015-11-24}}</ref>, ''Maitasunezko gutuna'' (1667-1670, Rijksmuseum, Amsterdam)<ref>{{erreferentzia|izena= |abizena= |url= http://www.essentialvermeer.com/catalogue/love_letter.html#.VlRMIVIpor0 |izenburua= The Love Letter |bilduma= | argitaletxea= essentialvermeer.com |sartze-data = 2015-11-24}}</ref>, ''Parpaila-egilea'' (1669-1671, [[Louvre]], [[Paris]])<ref>{{erreferentzia|izena= |abizena= |url= http://www.essentialvermeer.com/catalogue/lacemaker.html#.VlRLzlIpor0 |izenburua= The Lacemaker |bilduma= | argitaletxea= essentialvermeer.com |sartze-data = 2015-11-24}}</ref>, ''Neska gitarra jotzen'' (1670-1672, Kenwood House, Londres)<ref>{{erreferentzia|izena= |abizena= |url= http://www.essentialvermeer.com/catalogue/guitar_player.html#.VlRMllIpor0 |izenburua= The Guitar Player |bilduma= | argitaletxea= essentialvermeer.com |sartze-data = 2015-11-24}}</ref> eta ''Fedearen alegoria'' (1670-1674, [[Metropolitan Museum of Art]], [[New York]])<ref>{{erreferentzia|izena= |abizena= |url= http://www.essentialvermeer.com/catalogue/allegory_of_faith.html#.VlRLBVIpor0 |izenburua= The Allegory of Faith |bilduma= | argitaletxea= essentialvermeer.com |sartze-data = 2015-11-24}}</ref>.